大理到丽江，盘山而行，不过依旧是山明水秀桃红柳绿的好景致，真正是目不暇给。
又是4小时的颠簸，幸好有一路美景让人忘记了疲劳，丽江就在眼前了。
玉龙雪山环抱下的大研古镇就是丽江的精华所在，依山而建的错落居所被四通八达的石板路贯穿联接，雪山融水顺山势而下，流入古城，仿佛这个小城的血脉一般，滋养着这里的一草一木，每条道路都通向了城中心的四方街，也让这里成为了丽江古城的心脏，这个古老的小城就这样经历了时光的打磨之后，如同那流传至今的东巴文字，依旧充满着鲜活的生命力。
3月之初，北京依旧春寒料峭。清晨踏上行程，终点是遥远的彩云之南，用了3个小时来想象即将面对的暖春。不过，当真正踏上那片红土地时，远比想象更美。
“象”与“孔雀”是我们这些外来者对这片土地既有的认知碎片，而穿过清透空气的阳光则是对这个城市第一眼的深刻印象。
只可惜行程所限，还未真正领略这个城市的真实样貌便不得不离开了，下一站——大理。
4小时的车程，满眼都是春色盎然，金黄色的油菜花点缀在绿意葱茏之间，极富民族特色的白色民居错落有致，在阳光下分外耀眼，这一路都是美景，目不暇给。
到达大理，已是夜色迷人。
洋人街——大理步行街上最热闹的地方，华灯初上，街边大大小小的酒吧灯火也变得更加迷离诱人，信步所至，可以点上一杯啤酒，慢慢体会这春风沉醉的夜晚。
步行街上随处可见极富大理特色的风味和手工艺品，对于如我一般充满好奇的游人来说，自然不能错过。
五华楼是大理古城的标志性建筑之一，精美瑰丽让人赞叹。古时五华楼是官方聚会宴请贵宾的地方，高达5层，可容纳万人站立。但在历史上五华楼几次焚毁又几次重建，走过千年沧桑。现在的五华楼是近年重建的， 是一座高20多米的4层建筑，下面的一层为台座，上面的三层为楼，在夜色中更显巍峨。
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在熹微的晨光中醒来，客栈的老板已经开始收拾院落中疏密有致的花草，站在2楼的门廊前，便可以感受清晨阳光的照耀，还有那份久违了的平静。
留给大理的时间还有半天，无暇去欣赏苍山洱海的风光，就再细细品下这个古城的朴实与淡然吧。
正午将至，古城游人渐多，行至城门最后记录这无边春色。
告别大理，下一站——丽江。
Welcome to my new home.
在听说张艺谋要拍摄这部电影之前，对这本风靡一时的小说，一直是只闻其名，却没有阅读的欲望。懒惰是原因之一，其实更深层次的缘由是感觉对此类情感小说产生了审美疲劳，包括对此类电影。
不过还是在看电影之前读过了文字。故事的表述算不上精致，但或许是脱胎于主人公的日记的原因，心理的叙述足以掩盖了文字的平淡。电影呢？仿似也是如此的淡 然，这一次的张艺谋竟然比当年构图《我的父亲母亲》时的色彩还要简单，也许这样一个故事的确不适合用太秾丽的色调加以渲染，反朴之后倒是确有了几分真切。
周冬雨的青涩在众位专业表演者的映衬下愈加鲜明，不过也正是这份青涩更令人心生怜惜，于是略显不愠不火的剧情就这样奇妙地发生了化学反应，淡淡的却沁入心 扉。不过，少了那些心绪起伏之后的画面总会让人在穿插字幕的空隙间不经意抽离——又或者是大脑已经为先入为主的文字所牵引而无法专注吧。
爱情之于生命的重要是在提纯了生理欲望之后更加被放大被检视的，于是被咏叹为“执子之手，与子偕老”的永恒，和“所谓伊人，在水一方”的珍贵。这些美好看 似虚幻，却又生发出了人类从不止息的对真爱的执拗。所以，纵使被抛入现实的爱情因沾染了尘埃而遮蔽了透明，总还是愿意抱拥着星星点点的希冀无限靠近。
这仅仅是一段美好而忧伤的爱情，简单一点，就不要附加更多的枝枝蔓蔓了吧……
幸好还有那些大块的耀目色彩提醒我这确实是张导演艺谋的作品。
怎么搞笑没多久忽然又变惊悚了？？这要是一盘菜，一定得找个味觉不太灵敏的人来吃，没味道有时候比五味杂陈更好接受。
有人说或许过个十来八年，这部片子在电影史上的意义才有正解…又或者要是没有了小沈阳领衔的赵家班掺和其间，也许便是另一番景致了吧。好本子还怕没人陪着哭陪着笑吗？！
唉！以上。
一段时间，特定人群，一场无法预知终点战争。
个体生命的意义会在某个特殊的场合变得与众不同，比如灾难，又比如战争。其实，如果抛却正义与否的界限，战争又何尝不是一场灾难。或许可以顶着英雄的光华荣归故里，但谁能发现心灵却也和战争的落败者一般忍受着别样的痛楚。
始终坚信电影技术如奇观般的进化是无法取代情节触动人心的力量的，视觉震撼之后沉淀下来的是对更强烈刺激的渴求以及这一需求无法实现而带来的空白。入眼入心，显然更为完整。所以《阿凡达》的失意或许更能提醒影人追逐技术进步同时不要忘记了还应该讲一个更好的故事。
所幸我是在它尚未笼罩奥斯卡荣耀时细细品读的，所以没有仰视，所以才读出了平常心时的真切颤动：来自一个女性导演的勇气；来自一场战争的真实与异化。当然，它并不完美。
老人与小孩。
如果说爱情是电影城堡中最华贵的装饰耀眼夺目，那亲情便是城堡窗棂间低垂的纱幔，那是不经意间触碰到的风淡云清，却令人回味悠长。
是被预告片中那只被紧攥的苍老的手打动的。这是蒋雯丽生命记忆的一次影像释放，所以她今后还将是作为演员而让人记忆深刻，但留在我心底的将是映画中那个心脏不愿放弃的老人和在爱中挥别童年的女孩。
厚重的色调下是少女在虚幻与现实间来回穿梭的快乐与悲伤，还有从未改变的来自姥爷的疼爱。所以不舍。换作是我，也愿留下这段记忆，以这样的方式。
远离我的亲爱的人们，我也会诚实地面对生命种种，然后在天上与你们相见……
大兵与小将。
大兵只是年纪稍长，除此之外还有一个大大的“梦想”——能有良田五亩安然度日；小将虽然年纪轻轻，却身负家国重担，不光拼杀战场，还要躲避兄弟相残。身份 与地位的悬殊恰巧架构起了由人物对立所形成的戏剧张力，成龙一身凌厉功夫被削减为小人物为求生存而显现出的机智与灵动，而leehom的不加修饰也反衬了 卫将护国的执念与坚硬。嬉笑跳跃之间，情节缓缓铺开，有声有色，倒也意味深长。
“五亩良田种点啥？”正是平凡人最丰盈的梦想，所谓安居乐业在任何世代都未曾褪去光华，反倒因为得来不易而愈加珍贵。不过决不能因小人物梦想的卑微而视他们为卑贱，庙堂之上，阡陌之间，守土卫家，其实是一样的伟大。
窃以为，纵然只是一部纯粹的男人戏，也并不会因此少了柔软，因而那个崖壁起舞的女子实在是个过多的点缀，也是唯一令人出戏的段落，恍然间以为是金喜善在《神话》中的抒情。
家、国、还有天下，是每个人心底的五亩良田，从不愿被荒芜……
“不投入是因为不期待；所幸，也并没有什么值得记录的片段……”
潘多拉星球，美的令人窒息。
还是放弃了IMAX，除了愿意承认自己不够狂热之外，还因为始终不愿承认电影的未来将由技术的眩目取代内容的生动。
中规中矩的剧情在华丽的技术辉映下散射出耀目的光芒，不过卡神还没有不理智到完全忽略情节的动人心魄。就如同那艘沉入水底的巨轮，曾在毁灭之前有过那么多令人心碎的生离死别，至今犹历历在目。
阿凡达引发的讨论外延已被扩展到各个角落，而我只想做个纯粹的观影者，在那个美丽的星球沉醉过痛心过绝望过感动过，足矣。
还有，卡梅隆说电影是不可能只依靠技术存活下去的——我绝对愿意相信。
